Revue Exhibition XEM – Meta Far-East

Rédaction par Dr Bridget Tracy Tan
Director, Institute of Southeast Asia Arts – Art Galleries
Academic Advisor (Southeast Asian Arts)
Nanyang Academy of Fine Arts

“Le style de Quang Lam est sans conteste une question de jeu, mais aussi de responsabilité. Il souhaite que le spectateur sache comment nous vivons ce que nous expérimentons, à travers ce que nous mettons en scène et les pensées qui en surgissent, la manière dont nous nous déplaçons.

Sa contribution à l’exposition est une série d’installations démontrant l’état du monde. Certaines d’entre elles à travers des aspects de l’Histoire, avec les voyages à travers les océans continentaux et l’avènement des premières cartes postales comme souvenirs et documents ; certaines d’entre elles à travers une forme de jeu simulé, dans des préoccupations environnementales, tels que la déforestation et l’élévation du niveau de la mer. Le concept capitule en quelque sorte devant une version de survie apocalyptique.

Mettre les humains contre leur propre esprit. Car qui d’autre est responsable de notre destin à part nous-mêmes, alors que nous abattons nos arbres, accumulons des déchets, ajustons Les marges géopolitiques de notre terre et annihilent obstinément les ressources naturelles. Il joue avec le temps et l’espace, déployant un récit de la façon dont nous nous sommes inscrits dans l’histoire et comment les méthodologies modernes nous montrent facilement l’interconnexion de notre monde, passé et présent, de la nature et artifices, réels et imaginés, d’un hémisphère à l’autre.

Les motifs de tessallation ne sont pas un héritage mathématique en tant que tel, mais un miroir de la base de la vie : la mitose cellulaire. Des formes de tessallation peuvent être observées dans toutes les parties de la vie, depuis les nervures d’une feuille jusqu’aux écailles d’un reptile, depuis les motifs de fissures fractales sur le ciment et l’écorce jusqu’aux couches de cirrocumulus.

Le principe fondamental qui relie la myriade d’œuvres de Quang Lam dans cette exposition est celui de la simultanéité. De l’idée de l’heure, des fuseaux horaires, des déplacements par poste et par navire à travers les méridiens, jusqu’à un segment de jeu avec des algorithmes qui se déplacent en tandem. Les algorithmes corrèlent les données relatives aux constructions en béton de grande hauteur, à la destruction ou à la plantation d’arbres, à l’élévation du niveau de la mer et à la densité de population.

Lorsqu’elle est appliquée, la tessellation simule les processus géomorphiques, il n’y a pas de chevauchement, seulement vers le haut, vers le bas, vers l’intérieur, vers l’extérieur, vers l’arrière, vers l’avant, centrifuge, centripète. De même, les voies maritimes comme les trajectoires de vol sont des routes navigables qui ne peuvent pas se chevaucher, sous peine de risquer une collision ou d’autres catastrophes. L’installation et le plan directeur de Quang Lam veulent articuler visuellement le fardeau de la sensibilité humaine lorsque quelque chose autre que les préoccupations matérialistes est en jeu.

C’est une question que le spectateur doit découvrir en explorant la collection d’objets trouvés, les jeux et les projections à l’intérieur de l’espace.