ENTRE LA GROTTE ET LE SOLEIL<\/p>\n\n\n\n
par Steve Bisson<\/p>\n\n\n\n
\u00abLa vraie r\u00e9bellion est celle qui remet en question l’ordre pr\u00e9constitu\u00e9, non pas qu’elle le n\u00e9glige au profit d’une immaturit\u00e9 d\u00e9finitivement anarchique ou h\u00e9doniste.\u00bb<\/p>\n\n\n\n
Dans la r\u00e9cente s\u00e9rie \u00ab Hong Kong 2047 \u00bb de Quang Lam, le photographe alterne des portraits verticaux de gratte-ciel grotesques, repr\u00e9sent\u00e9s presque comme s’il s’agissait de totems, avec des images en gros plan de syst\u00e8mes de contr\u00f4le et de surveillance \u00e0 distance. Les g\u00e9om\u00e9tries froides, lin\u00e9aires, anonymes et en voie de disparition de ces b\u00e2timents sont le reflet de l\u2019\u00e9tat de la ville moderne. On y lit les canons et les caract\u00e9ristiques de cette poursuite vers le ciel, qui est un d\u00e9fi \u00e0 l’\u00e9ternit\u00e9 plut\u00f4t qu’\u00e0 la hauteur.<\/p>\n\n\n\n
Dans le tissu urbain dense de Hong Kong souvent cit\u00e9 par les photographes, notamment le regrett\u00e9 Michael Wolf, cette forme de rationalit\u00e9 constructive est notoirement extr\u00eame. Ici, le contr\u00f4le de la terre, disput\u00e9 historiquement jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui, appara\u00eet presque comme une traduction de cette bataille infinie de saturation du monde. Comme un totalitarisme inclusif auquel on ne peut \u00e9chapper. Et c\u2019est pourquoi une autre forme de contr\u00f4le s\u2019insinue dans la ville.<\/p>\n\n\n\n
Derri\u00e8re les dispositifs technologiques qui enregistrent et fichent les citoyens, derri\u00e8re cette instrumentalisation du besoin de s\u00e9curit\u00e9 plus ou moins induit, se cache une structure d\u00e9di\u00e9e au suivi des dynamiques de croissance infinie. Un paradigme qui appara\u00eet aussi paradoxal que le concept d\u2019ordre mondial, qui contraint tous les peuples \u00e0 une nouvelle forme d\u2019emprisonnement. En ce sens, il est utile de citer Michel Foucalt dans Surveiller et punir : Naissance de la prison (1975).<\/p>\n\n\n\n
Une prison est en quelque sorte une nouvelle forme de pouvoir technologique avec son propre langage, pas seulement verbal. Comme la prison racont\u00e9e par John Carpenter en 1981 dans le film d’action de science-fiction Escape from New York, dans lequel l’\u00eele de Manhattan devient en 1997 la prison\/th\u00e9\u00e2tre des exclus de la soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
De m\u00eame, la s\u00e9rie de Quang Lam est une vision projet\u00e9e en 2047, dans un environnement dystopique domin\u00e9 par les contr\u00f4les de cam\u00e9ras, la surveillance par drones, l’intelligence artificielle, les b\u00e2timents informatis\u00e9s, la pollution de l’air. Dans ce sc\u00e9nario d\u2019asphalte, de b\u00e9ton et de verre, les derniers perdants de la mondialisation se d\u00e9placent comme les h\u00e9ros d\u2019une r\u00e9sistance insaisissable. D\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre, ces images photographient une condition urbaine plut\u00f4t que la ville elle-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n
Ils sont tellement d\u2019actualit\u00e9 !<\/p>\n\n\n\n
Extraits de l’article du site Urbanautica<\/p>\n\n\n\n
https:\/\/urbanautica.com\/review\/between-the-cave-and-the-sun\/1319<\/a><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n