{"id":4801,"date":"2023-10-01T03:30:10","date_gmt":"2023-10-01T02:30:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.inlen.photo\/?p=4801"},"modified":"2023-10-01T03:33:38","modified_gmt":"2023-10-01T02:33:38","slug":"etude-sur-la-serie-r-like","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.inlen.photo\/fr\/gallery\/documentary\/etude-sur-la-serie-r-like","title":{"rendered":"Etude sur la serie R like …"},"content":{"rendered":"\n

Ce texte a \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9 par Blanche Cardoner (Ecole du Louvre) dans son \u00e9tude:
La photographie contemporaine vietnamienne et la m\u00e9moire,
S\u00e9lection d\u2019\u0153uvres d\u2019artistes contemporains vietnamiens ou de la diaspora travaillant leur Histoire<\/em><\/p>\n\n\n\n

Manifestations et r\u00e9miniscences de l\u2019Histoire : Quang Lam, R Like (2012 – 2015)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

[..] Quang Lam s\u2019int\u00e9resse au contraire \u00e0 un espace hautement repr\u00e9sentatif de l\u2019histoire vietnamienne dans R Like\u2026 <\/em>(2012 \u2013 2015). La s\u00e9rie peut aussi avoir pour titre Reunification\u2019s Reminiscence<\/em>. Le photographe documente les \u00e9v\u00e9nements comm\u00e9moratifs des fun\u00e9railles du g\u00e9n\u00e9ral V\u00f5 Nguy\u00ean Gi\u00e1p159 et du quaranti\u00e8me anniversaire de la fin de la guerre au Palais de la R\u00e9unification.<\/p>\n\n\n\n

Ce b\u00e2timent se dresse au coeur d\u2019Ho Chi Minh Ville, \u00e0 l\u2019emplacement d\u2019un ancien \u00e9difice colonial que l\u2019on nommait Palais Norodom ou Palais de l\u2019Ind\u00e9pendance. Ce premier palais a \u00e9t\u00e9 le bureau du gouverneur d\u2019Indochine, puis le palais pr\u00e9sidentiel du Sud-Vietnam. En 1962, il est bombard\u00e9. Il est d\u00e9truit sur ordre du pr\u00e9sident Ng\u00f4 Dinh Di\u00eam et un nouvel \u00e9difice est construit par l\u2019architecte Ng\u00f4 Vi\u1ebft Th\u1ee5, laur\u00e9at du Prix de Rome. Il est achev\u00e9 en 1966 et retrouve ses fonctions. En 1975, les chars nord-vietnamiens enfoncent les grilles du Palais, ce qui marque la chute de Sa\u00efgon. <\/p>\n\n\n\n

Le nouveau gouvernement le renomme Palais de la R\u00e9unification pour en faire l\u2019incarnation de la r\u00e9union des deux Vi\u00eat Nam. Il est tr\u00e8s symbolique que ce soit un b\u00e2timent de Ho Chi Minh Ville et pas d\u2019Hano\u00ef qui ait \u00e9t\u00e9 choisi. \u00ab Comme si le besoin de gu\u00e9rir se ressentait plus \u00e0 cet endroit <\/em>\u00bb dit Quang Lam. <\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui, le Palais de la R\u00e9unification est devenu un monument historique. Il est visit\u00e9 par des centaines de touristes chaque jour et accueille encore des c\u00e9r\u00e9monies officielles. La mort du g\u00e9n\u00e9ral Gi\u00e1p en 2013 provoque une \u00e9motion nationale, c\u2019est pourquoi on d\u00e9cide de lui rendre hommage non seulement \u00e0 Hano\u00ef mais aussi \u00e0 Ho Chi Minh Ville (qui est le centre \u00e9conomique mais pas politique du Vi\u00eat Nam). Trois jours de comm\u00e9moration sont organis\u00e9s dans le Palais de la R\u00e9unification pour permettre \u00e0 tous les Vietnamiens de venir se recueillir. <\/p>\n\n\n\n

Deux ans plus tard, le quaranti\u00e8me anniversaire de la fin de la Guerre Am\u00e9ricaine est f\u00eat\u00e9 sur tout le territoire. Et notamment au Palais de la R\u00e9unification puisqu\u2019il a \u00e9t\u00e9 un lieu cl\u00e9 de la victoire du Nord Vi\u00eat Nam. Lors de ces deux comm\u00e9morations, les \u00e9v\u00e9nements sont mis en sc\u00e8ne. On rejoue des moments historiques.<\/p>\n\n\n\n

Quang Lam se rend sur place avec une d\u00e9marche documentaire. Il a l\u2019id\u00e9e de construire une s\u00e9rie autour du Palais et a dans la t\u00eate les photographies historiques qui marquent l\u2019histoire vietnamienne. Cependant, il insiste sur le fait que les images qu\u2019il r\u00e9ussit \u00e0 capturer d\u00e9pendent des \u00e9v\u00e9nements. Il a eu la chance de les prendre au bon moment, ce qui lui permet ensuite de construire un discours et un r\u00e9cit. <\/p>\n\n\n\n

Dans Revive, <\/em>il pr\u00e9sente les photographies class\u00e9es dans diff\u00e9rents chapitres correspondant chacun \u00e0 un \u00ab r \u00bb : Revolution, Rest, Replay, Recalls, Reenactment, Reunification<\/em>. Elles ont \u00e9t\u00e9 prises \u00e0 des moments distincts dont chacun incarne des r\u00e9f\u00e9rences historiques diff\u00e9rentes. Les chapitres sont rythm\u00e9s par des photos des t\u00e9l\u00e9phones que l\u2019on trouve dans les sous-sols du Palais de la R\u00e9unification. Quang Lam explique qu\u2019ils ont marqu\u00e9 des \u00e9tapes historiques :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab these communications devices that served to announce the latest chapter remain intact. they secretly retain the voices of the past. the sufferings and joys, betrayals and reunions, the mess and the desires committed in the name of reunification are not extinguished <\/em>\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Les deux premiers chapitres, Revolution <\/em>et Rest<\/em>, sont consacr\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9vocation de la colonisation et de la guerre d\u2019Indochine. La photographie du drapeau rappelle la cr\u00e9ation du parti communiste vietnamien en 1945 et \u00e9voque subtilement la division du pays puisque Quang Lam voit dans les n\u00e9ons une m\u00e9taphore du drapeau sud-vietnamien. <\/p>\n\n\n\n

Les photos suivantes t\u00e9moignent des comm\u00e9morations en l\u2019honneur du g\u00e9n\u00e9ral Gi\u00e1p, connu comme le grand vainqueur de \u00d0i\u1ec7n Bi\u00ean Ph\u1ee7. Les parties Replay<\/em>, Recalls <\/em>et Reenactment <\/em>font allusion \u00e0 la Guerre Am\u00e9ricaine, d\u2019abord \u00e0 travers la mise en sc\u00e8ne de costumes de GI. Il s\u2019agit s\u00fbrement de costumes lou\u00e9s dans un site touristique \u00e0 Dalat . <\/p>\n\n\n\n

Quang Lam repr\u00e9sente ensuite les affiches de propagande visibles dans les rues d\u2019Ho Chi Minh Ville. Enfin, il photographie les manifestations comm\u00e9moratives o\u00f9 l\u2019on peut voir des foules portant flambeaux et banderoles, mais aussi l\u2019arm\u00e9e sur des chars et des camions militaires. <\/p>\n\n\n\n

Reunification <\/em>s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la p\u00e9riode contemporaine et \u00e0 la fa\u00e7on dont est actuellement investi le Palais.<\/p>\n\n\n\n

La s\u00e9rie est un voyage dans le temps au travers d\u2019\u00e9v\u00e9nements contemporains qui rejouent l\u2019Histoire. Mais pas seulement. <\/p>\n\n\n\n

Pour lui, les images qu\u2019il r\u00e9ussit \u00e0 capturer sont des \u00ab r\u00e9miniscences \u00bb visuelles du pass\u00e9. La r\u00e9miniscence telle qu\u2019elle est d\u00e9finie par le CNRTL (Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales) est le \u00ab retour \u00e0 la conscience d’une image, d’une impression si faible ou si effac\u00e9e qu’\u00e0 peine est-il possible d’en reconna\u00eetre les traces <\/em>\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Les reconstitutions organis\u00e9es lors des comm\u00e9morations ram\u00e8nent \u00e0 la m\u00e9moire le souvenir des \u00e9v\u00e9nements pass\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 leur qualit\u00e9 plastique. Visuellement, on retrouve des images du pass\u00e9 et m\u00eames des photographies c\u00e9l\u00e8bres de l\u2019Histoire vietnamienne. <\/p>\n\n\n\n

Guns n\u2019Shoes<\/em>, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 Dalat en 2014, montre, par exemple, une sc\u00e8ne de shooting photo. Une jeep militaire sert de d\u00e9cor \u00e0 un homme en treillis. Tout sourire, il semble pointer une arme vers la t\u00eate d\u2019une femme qui lui fait face. La position est caract\u00e9ristique et rappelle la fameuse ex\u00e9cution de Sa\u00efgon captur\u00e9e par Eddie Adams. <\/p>\n\n\n\n

Le chapitre Replay, <\/em>en particulier, est riche en allusions \u00e0 des photographies militaires, notamment par les poses des personnages. Dans le tas de chaussures militaires de Ready to Fight <\/em>et Guns n\u2019Shoes<\/em>, Quang Lam revoit une photographie de la chute de Sa\u00efgon. Prise par Duong Thanh Phong, cette photo montre une route o\u00f9 ont \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9es des dizaines et des dizaines de chaussures par les soldats de l\u2019arm\u00e9e du Sud qui ne voulaient pas \u00eatre reconnus. <\/p>\n\n\n\n

Dans les manifestations de 2015 (chapitre Reunification<\/em>), il retrouve des photographies de correspondants de guerre ayant couvert la chute de Saigon. Il cite Herv\u00e9 Gloaguen et Jacques Plavosky. Les grandes foules portant des banderoles en l\u2019honneur de la paix lui rappellent aussi les manifestations am\u00e9ricaines contre la guerre. Dans chacun de ces rapprochements, il s\u2019agit bien de r\u00e9miniscences. <\/p>\n\n\n\n

Quelques \u00e9l\u00e9ments \u00e9pars (des v\u00eatements, des v\u00e9hicules, des positions\u2026) font \u00e9cho \u00e0 des choses plus anciennes. Water Drops<\/em>, Victory Only Leds <\/em>et Mother and Son lonely leds <\/em>montrent, quant \u00e0 elles, des citations de photographies historiques dans le paysage contemporain. Elles sont int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 des fins de comm\u00e9morations et \u00e0 des fins politiques dans des affiches publiques.<\/p>\n\n\n\n

La s\u00e9rie montre la fa\u00e7on dont le Vi\u00eat Nam s\u2019investit dans son pass\u00e9 et comment il en joue. Le pays revit volontairement, r\u00e9guli\u00e8rement et quotidiennement, son Histoire, notamment au travers de monuments historiques embl\u00e9matiques comme le Palais de la R\u00e9unification. Ce dernier incarne la m\u00e9moire de la p\u00e9riode coloniale, de la guerre d\u2019Indochine, de la guerre Am\u00e9ricaine et enfin de la R\u00e9unification. Le gouvernement reconstitue les moments pass\u00e9s pour mieux asseoir son r\u00e9cit officiel. <\/p>\n\n\n\n

Mais la s\u00e9rie montre aussi l\u2019appropriation par la population vietnamienne du pass\u00e9 dans ses visites touristiques et ses loisirs.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Manifestations et r\u00e9miniscences de l\u2019Histoire : Quang Lam, R Like (2012 – 2015)<\/p>\n

[..] Quang Lam s\u2019int\u00e9resse au contraire \u00e0 un espace hautement repr\u00e9sentatif de l\u2019histoire vietnamienne dans R Like\u2026 <\/em>(2012 \u2013 2015).<\/p>\n

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